皇朝专注家具传承与创新蓄积文化软实力\上半年二连口岸木材进口保持增长

黄花梨木与紫檀木、鸡翅木、铁力木并称中国古代四大名木。

一、降香黄檀

降香黄檀，濒危种，海南特产，豆科碟形花亚科的常绿乔木。其木材被称为“黄花梨”，俗称“降压木”，《本草纲目》中叫降香，其木屑泡水可降血压、血脂，其木材木质坚硬，纹理漂亮，是制作古典硬木家具的上乘材料。虽然降香黄檀容易成活，但极难成材，真正成材需要成百上千年的生长期，所以早在明末清初，海南黄花梨木种就濒临灭绝。

降香黄檀的心材最具价值，栽植后7～8年后形成心材。心材显红褐色，材质致密硬重，纹理细密美观，自然形成天然图案(俗称“鬼脸”)，耐腐耐磨，不裂下翘，且散发芳香，经久不退，是制作高级红木家具、工艺品、乐器和雕刻、镶嵌、美工装饰的上等材料。其木材经蒸馏后所得的降香油，可作香料上的定香剂。根部心材与树干心材能代降香，供药用，为良好的镇痛剂。

二、紫檀
檀香紫檀，属蝶形花科，亚热带常绿乔木，高五六丈，叶为复叶花蝶形，果实有翼，木质甚坚，色赤，紫檀木入水即沉。紫檀是豆科紫檀属中特别硬重的一类树种统称，是红木中最高级的用材。是一种颜色深紫黑的硬木。最适于用来制作家具和雕刻艺术品。用紫檀制作的器物经打蜡磨光不需漆油，表面就呈现出缎子般的光泽。因此有人说用紫檀制作的任何东西都为人们所珍爱。
带有紫檀二字的木种很多，但是真正意义上的紫檀木只有一种，那就是学名为檀香紫檀的“小叶紫檀。最早对于紫檀的记载是晋·崔豹的《古今注》，时称“紫檀木，出扶南，色紫，亦谓之紫檀。”紫檀非千年不能成材，并且常言“十檀九空”，最大的紫檀木直径仅为二十公分左右，其珍贵程度可想而知。在各种硬木中紫檀木质地最为细密，木材的份量最重，入水即沉。小叶檀木纹不明显，色泽初为橘红色，久则深紫色如漆，几乎看不出年轮纹。脉管纹极细，呈绞丝状如牛毛。
“紫”寓意着祥瑞，在加上紫檀特有的优良木性及稀有程度，所以在明清两朝，紫檀木便倍受皇家所珍视。两朝的皇帝都不惜重金，集天下之能工巧匠打造各种紫檀家具、饰物。这些东西在当时来说，就实属极品，更何况流传至今。加之这些，好像给紫檀木蒙上了一曾更加神秘的色彩。

小叶紫檀还是一味名贵的中药，在《本草纲目》中记载，紫檀能止血、止痛、调节气血。所以说对于紫檀木“寸木寸金”这样的说法丝毫不为过。

三、鸡翅木

鸡翅木分布于全球亚热带地区，主要产地东南亚和南美，因为有类似“鸡翅”的纹理而得名。纹理交错、清晰，颜色突兀，在红木中属于比较漂亮的木材，有微香气，生长年轮不明显。

鸡翅木，是木材心材的弦切面上有鸡翅(“V”字形)花纹的一类红木。鸡翅木以显著、独特的纹理著称，历来深受文人雅士和广大消费者喜爱。古旧家具市场上鸡翅木有新老之分。王世襄先生将其分为：老鸡翅木“肌理致密，紫褐色深浅相间成纹，尤其是纵切而微斜的剖面，纤细浮动，予人羽毛璀璨闪耀的感觉。”新鸡翅木“木质粗糙，紫黑相间，纹理往往浑浊不清，僵直无旋转之势，而且木丝有时容易翘裂起茬。”

四、铁力木（非红木）

铁力木是木质最坚硬的一种树，是云南特有的珍贵阔叶树种，国家二级保护植物。它属于金丝桃科铁力木属，常绿乔木，高30米，树干端直，树冠塔形，产于景洪、勐腊、勐海、耿马、瑞丽、潞西等县海拔1300米以下的河谷坡地，性喜湿热，是当地群众喜爱的用材树种，可供军工、造船、建筑、特殊机器零件和制作乐器、工艺美术品之用。铁力木种子含油量达74%，可用于制作肥皂。

铁力木细分可分为两种：粗丝铁力木与细丝铁力木。粗丝铁力木是家具主要用材，色深棕，有时使用过狠会呈现黑色。粗丝铁力木常常皲裂，但裂纹一般很浅，长度也不会超过20厘米。棕眼随木材截断方向不同忽长忽短，有时还呈绞丝状，并分布随意不匀。整体看铁力木、木纹通畅，经常呈现行云流水般的纹理，甚至纹饰美丽近乎鸡翅木，但它与鸡翅木有本质上的不同，即鸡翅木体轻，铁力木体重;鸡翅木棕眼平滑无碍，铁力木棕眼丝丝入肉。知道这些，应该说辨认铁力木不成问题。

在明清两代的家具中，都能寻到铁力木家具的实例，以明式风格为多，毫无疑问，明朝已大量制作铁力木家具了。典型的明式风格的家具比比皆是，而且最为拙朴，意趣高古。

清代中叶以后，优秀的铁力木家具急剧减少，质拙的铁力木家具在商业的冲击下，得不到浮躁社会的青睐。紫檀黄花梨家具诠释着宫廷、贵族，还有文人的奢侈之举，代表着历史上先人们在这一领域所达到的最高境界;而这个最高境界是由一块块像铁力木家具这样优秀的基石堆砌起来的，决不可能平白无故地达到最高峰。从这一点论，古拙淳朴的铁力木家具像一个长者，在向古人叙说一个久远而真实的故事。

由天津市家具行业协会主办的全国实木家具行业的盛世:第五届中国国际实木家具展览会日前盛大开幕，木工机械、原辅材料也将同期展示。

展会上，由天津市商务委员会和天津市工商业联合会共同主办的“大会展时代助力天津经济腾飞”论坛举办。展会的升级离不开行业的进步和企业的转型升级，2018年第五届中国国际实木家具展览会，同时聚拢国内外数百高端家具品牌，展览面积12万平方米，为家具企业打造高端展贸平台。

以制造为基础，以设计为先锋，以展会为契机，使“中国国际实木家具展”成为天津经济发展的一张“名片”，也推进了家具行业整体提升。

2014年，受到国内宏观经济增速放缓的影响，红木行业发展进入了一个低谷期，红木制品市场、进口市场表现不佳。2014年1至10月份中国红木进口形势分析报告显示，前三季度我国进口木材增速较往年有所放缓，进口量在三月到达月度峰值后，呈逐月下滑的收缩趋势。“南洋地区”一直是我国红木进口最主要的来源地，但从6月份开始，我国从非洲地区进口红木原木数量超过“南洋地区”，成为原木进口的第一大来源地。这是因为缅甸自2014年4月1日开始全面停止原木的出口，锯材出口是未来的主流，并且越南发生反华事件，影响了在越红木商人的生意。而对于非洲地区的原材料市场来说，去年西非埃博拉疫情蔓延的影响也不可低估。

>>市场不好并非没有机会

市场不好对于红木行业是有害无益的吗?经历过改革开放后第一次红木市场腾飞的深圳宜雅红木家具艺术品有限公司董事长邵湘文认为，市场不好了，企业转型升级、重视品牌设计和产品设计的机会恰恰来了。在20世纪80年代末90年代初，红木家具一出现，大家不管好坏都买了，因为市场太好了，市场推着红木业者往前走，而缺少精品化的东西、忽视了内部建设。如今的一些成功企业正是在曾经困难重重的情况下，把握先机，把行业暂时的困难变为重要机遇，所以要用历史的眼光为行业发展做出理性的判断。中山市政协主席丘树宏认为，目前的红木市场是即将进入新常态的表现，所以要用时代眼光看待市场，不要为一时一地的形势恐慌，影响红木业态发展。

>>做好东西才有发展

对于红木家具来说，什么才是历史的眼光，可以从两个方面来看，首先是材料。红木家具既是实用品，也是艺术品，它使用的资源跨越了时空。红木生长缓慢，生长期在几百年以上，制成家具也能使用很长时间。从空间来说，红木不光是中国而且是世界各地的资源。所以红木家具要“对得起古人、今人，更要对得起后人”，用信息技术提升红木业态，大数据改变传统型企业那种资源浪费、生态不友好的情况，是优秀传统文化在红木产业的精神表达和文化表达。

工艺美术大师冯文土认为当今市场最大的误区是材种很名贵，却在粗制滥造。材料好就有价，但是粗制滥造对产品的伤害很大。“红木材料越来越稀有，要爱惜它，充分地发挥它的特性。做好东西是顺应发展的需要，会有人喜欢的，爱好者、收藏者喜欢买好东西，好东西肯定有市场，这个观念要坚持。好材料做好东西，这样发展才有潜力。”丘树宏则认为，企业要把诚信和生命注入到家具中，使其成为自己生命的延伸。用诚信经营规范自己，让红木有生命力的一面更加突出。故宫家具修复专家王秀林说过：“家具都应该体现咱们中国的传统文化，这些文化就是中国人做人的标准，德性不能少。”

红木家具中好东西的工艺精致程度和质量需要积累，王秀林在“文革”结束后专门修理家具，当时很多家具修得相当不错，但是在观察了今天的红木家具的制造情况后，他认为现在做得比他们当时要好，而下面需要做的就是再提高一步，“每一根料怎么使，使它什么时候都不变形，怎样在不使胶的情况下也不变形，需要认真研究。”

>>从容地创新

红木并不是老一辈人的专爱，年轻人也喜欢红木，他们除了上网了解红木家具信息还尝试网上购买的新方式，但是年轻人要买家具不一定喜欢传统家具，而是喜欢新颖的款式。所以怎样创新出为市场接受的更多的好产品，也需要换一种眼光来看待设计。

既能创新又不离经叛道是一个传承的问题，创新并非是近年才提出的，换句话说，当代的创新一样要从古代的变革创新中进行借鉴。“创新不是一味地脑洞大开，不是前卫艺术家毫无章法的标新立异。”故宫博物院副研究员周京南举了一正一反、一古一今两个例子来说明这个问题。造型简洁、线条流畅、不事雕琢、素面朝天是明代家具的风格，雕繁刻复、精工细作是清代家具的风格，两者之间有一点联系，但是看惯明代家具后再看清代家具感官上会格格不入，因为清代家具包含了必要的创新。清中期家具特点的变化与社会环境、建筑风格和民风民俗的改变有一些联系。乾隆帝热爱传统汉文化，同时对西方文化有选择地接受，清中叶兴起大批中西合璧的建筑，像曾经的圆明园里的建筑，有很多西洋的雕塑，并且西洋的玻璃镜被大规模引进到中国来，玻璃镜造成房间的效果一是通透，二是明亮，在这种环境的“舞台”上的家具是传统广式紫檀家具。广式家具雕的花纹很多是从西方引过来的，家具上嵌有大理石等装饰物。包括皇帝坐的宝座，其上有从西方引过来的线条夸张的大西番莲花纹，屏风底下是从印度佛教传来八达马座。这种符合历史时代需求的创新，其感官上与明代的差异中，我们还是能感受到这种变革中的保守、从容和缓慢。它不是艺术家设计出来的，其结果不是激烈的中西混合，也不会不顾我们的起居风格、建筑风貌和传统审美。同时，周京南又举了一个创新失败的例子，讲的是雕工很漂亮的小叶紫檀茶桌，雕的是如来、观音和罗汉，交杯换盏吃饭的地方不应在上面堆砌佛像，是故不了解传统的创新应该抛弃。周京南主张从形制设计上保留住原汁原味的传统，其后略施粉黛。就像现在很多家具模仿紫禁城里的圈椅，同质化太多，可以加一点陶瓷的莲花纹、玉器的云雷纹，拷贝在上面做圈椅开窗的花纹。这样的创新不离谱，设计不雷人。为使红木业态良好地发展，有专家同时呼吁业界重视知识产权的保护，厂商耗费人力、物力和时间设计的新品，展览会上照片一拍，仿造就出来了，设计的款式就等于失败了。

制作符合新形势新时代欣赏观念的作品，要继承历史上美的东西，这一种美在今天来说，其背后的文化和哲学内涵越丰厚就越好。这样兼收并蓄的结果就不会是大杂烩，网络时代带给红木家具行业的是挑战也是机遇，从来自全世界的信息中，捕捉到时代的亮点，把抽象的变为具体，加入到红木家具里去。所有传统行业在新时代都有传承和创新的问题，红木家具要精益求精、不断地探寻工艺而不是颠覆、破坏，在这样的基础上，冯文土说：“不要老是传统的款式和图案，要坚持创新的道路。”邵湘文提出，现在很多人认为古典家具、红木家具、仿古家具是一种家具，其实不是。“传承的应该是传统红木家具中间深厚的历史、深厚的文化和深厚的哲学，当时的社会为什么会这么做的原因。”

周京南的父亲是著名的中医，他就提出一种在红木家具宣传文化上的创新，与以往宣传红木家具如何漂亮如何有气质不同，中国传统家具里的紫檀、海黄等材种有药用价值，有降低血小板的凝集、防治血栓的作用，有针对性地杀死肿瘤细胞等功用，古人有很多养生的行为是在红木上完成的。这跟西方家具不一样，西方家具业只是家具制造行业。相信中国传统家具在多方面、长时间的努力下，会像业界期盼的那样，做出经典作品传世下去，做出影响世界的当代红木家具。

近日，笔者从东盟博览会秘书处获悉，2013年中国(南宁)—东盟博览会林产品及木制品展将于11月15-18日在南宁国际会展中心举行。本次博览会是由中国商务部、东盟10国经贸主管部门以及东盟秘书处共同主办的国际性展会，林木展是博览会所属专业展。

展出的内容包括：红木家具展区：中国和东盟国家仿古家具、酸枝木家具、花梨木家具、紫檀木家具、黄花梨木家具等。木制品展区：木门、木地板、木楼梯等;以及林下经济展区。木工机械展区。综合展区等五大展区。

林木展已经成功举办了三届，其共同目标都为以东盟十一国合作为契机依托中国-东盟博览会的品牌影响力，全面展示中国与东盟林木业的广阔市场与合作机遇，此次博览会期间还将举行林木展发展论坛、新产品评选会、供需配对及红木文化推广等系列活动，还广邀政府要员、商界精英和专家学者开展对话，探求市场商机，为企业开拓东盟和国际市场、提升品牌和获取商机提供最直接的平台。